Exposiciones Además de la propia programación del Festival, en el mes de septiembre, se llevarán acabo varias exposiciones relacionadas con el mundo del cine. DEL 1 AL 30 DE SEPTIEMBRE HORARIO DE 19,00H A 21,00H FESTIVOS DE 12 A 14 H. BIBLIOTECA MUNICIPAL DE ASTORGA El cartel polaco en el siglo 21
Me he dado cuenta recientemente de que ha transcurrido ya medio siglo desde que se dio a conocer ese fenómeno a escala mundial denominado Escuela Polaca del Cartel. Su fama se debe, por una parte, al trabajo de un equipo de docentes polacos formados en la época anterior a la segunda guerra mundial, y por otra, al de los jóvenes adeptos al arte de cartel, cuya iniciación se produce a mediados de los años cincuenta. En numerosas ocasiones escucho a personas procedentes de todo el mundo expresar opiniones halagadoras sobre este fenómeno tan genuino, sin ser conscientes de que, para quienes lo vivimos de cerca, finalizó a finales de la década de los setenta. Los jóvenes, se dan cuenta de que el cartel artístico polaco es distinto del que están acostumbrados a ver en sus países. Siempre despierta su interés, por su aire con frecuencia misterioso y por su capacidad de provocar vivencias estéticas. Cambia el ritmo de vida, los estilos y los gustos, y, consecuentemente, cambia también el cartel, para el disgusto de sus antiguos admiradores. Sin embargo, parece difícil que el cartel pueda seguir siendo en la actualidad como fue en la época del triunfo de creadores –ya fallecidos– tales como Tomaszewski, Zamecznik, Lenica, Cieślewicz o Młodożeniec. Así las cosas, podemos preguntarnos: ¿es realmente ofensivo para la Escuela Polaca del Cartel afirmar sobre un buen artista contemporáneo que sus obras comparten el espíritu de dicha Escuela? En los últimos años las artes aplicadas en raras ocasiones van asociadas al ambiente de escándalo que acompaña constantemente a las exposiciones del arte polaco más reciente, si bien podemos estar seguros de que esta imagen amable no facilita la entrada en las salas de exposiciones. Por otra parte, el cartel, a pesar de su enorme valor como elemento formador de la cultura visual de la sociedad, se encuentra ahora en una situación más difícil que en años precedentes. Debido a la actuación de las empresas distribuidoras de cine, asistimos a una situación similar en el área de la publicidad cinematográfica, que también recibe un tratamiento muy comercial. Debemos reconocer –con gran pena– que nuestro cartel cinematográfico independiente, la perla más preciada del arte cartelístico polaco en el siglo XX, se ha convertido en una manifestación artística minoritaria. Tampoco lo tiene fácil el cartel en el área de deporte y turismo. El cartel social o político, que recibía antaño un fuerte apoyo económico por parte del estado, tampoco cuenta ya con este tipo de ayudas.El cartel cultural es el que ha conservado tradicionalmente la posición más fuerte. Numerosos teóricos de la publicidad acusan al cartel artístico de haber desarrollado en exceso el aspecto visual, afirmando que lo que cuenta en la publicidad actual es el diseño puro. Una imagen interesante atrae atención, y el texto verbal permite extraer una información correcta. El cartel artístico desempeña pues, en el mercado actual, un papel estimulador, permitiendo que nuestros ojos respiren imágenes. El cartel artístico es considerado desde hace tiempo como una disciplina autónoma del arte. Al comentar la condición actual del cartel, a los críticos les gusta remitirse a la situación de hace más de diez, o incluso varias decenas de años. No obstante, tienden a olvidarse de la realidad de aquella época, cuando el cartel comercial prácticamente no existía. Hoy en día los únicos censores son los contratantes, de modo que su cultura personal determina lo que nos encontramos en los postes o vallas publicitarias. El talento y las habilidades técnicas del artista son los principales factores que determinan la calidad del cartel, calidad que sería difícil negar a los creadores polacos. Los carteles relacionados con la cultura y el arte o los carteles sociales son como mariposas, de vida bella y corta. La brevedad de su existencia en la calle se ve posteriormente compensada por una larga permanencia –a modo de mariposas disecadas en expositores de cristal– en galerías, museos, exposiciones, muestras, concursos o colecciones, e incluso como elemento decorativo en interiores particulares. Los veteranos de la Escuela Polaca del Cartel, grupo del que ya quedan pocos, están representados por Tadeusz Grabowski, Franciszek Starowieyski, Rosław Szaybo y Waldemar Świerzy. Del colectivo de docentes dedicados también al diseño se presentan obras de artistas tales como Mirosław Adamczyk, Krzysztof Białowicz, Tomasz Bogusławski... Se trata de un grupo muy numeroso, pero es precisamente de ellos de quienes depende en mayor medida cómo es y cómo será el cartel en el futuro..En cuanto a la generación más joven, he seleccionado una muestra relativamente numerosa de artistas.Las reproducciones que se ofrecen en las páginas de este volumen demuestran sin lugar a duda que el nivel general del cartel polaco es muy alto. He aquí el cartel polaco del principio del siglo. Al tomar conciencia de su evolución, a lo largo del siglo pasado, y considerando el ritmo de los cambios que continuamente nos acompañan, resulta difícil imaginarse cómo será el cartel hacia finales del siglo actual, y si el cartel en forma impresa sobre papel está realmente condenado a desaparecer. Krzysztof Dydo
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Un buen cartel artístico debe estar compuesto por numerosos elementos. Su función principal es, sin duda, la publicitaria: atraer la atención y transmitir información. Basado en una idea original y un proyecto interesante, el cartel debe –a través de la imagen, el signo gráfico y un lenguaje sencillo– comunicar instantáneamente un mensaje a los transeúntes, de un modo en el que su contenido genuino pueda ser correctamente interpretado. Por una parte, el cartel debe transmitir el “ambiente” del tema al que está dedicado, y por otra –mediante la belleza, el humor, el color, la gracia u otros elementos– atraer la vista y enfocar la atención del receptor, permitiéndole asimilar plenamente las intenciones del anunciante. Sólo alcanzan el éxito aquéllos que poseen el don de captar y resolver los problemas con grandes dosis de intuición y comprensión. Son precisamente las obras de estos autores, manifestación de su genio creador, las que merecen el calificativo de artísticas. 
Hemos entrado en el siglo XXI con un cartel artístico que, por una parte, se revela como el heredero de las mejores tradiciones forjadas en el siglo anterior, y por otra, apunta a una búsqueda y se muestra abierto al conjunto de las tendencias mundiales del momento. Aspiro, en la medida de lo posible, a presentar de un modo objetivo la creación tanto de los recién llegados al arte de cartel como de sus veteranos, con el fin de documentar el desarrollo del cartel artístico y de sus autores.¿Es cierto que el cartel esté condenado a extinguirse? Quisiera plantear esta pregunta a través de una selección de obras creadas en los primeros años del nuevo siglo.
El cartel, y los artistas que le dan vida, están continuamente sometidos a evaluación por medio de diversos concursos, muestras y exposiciones, nacionales e internacionales. Los eventos más importantes de esta clase, en Polonia, son la Bienal del Cartel Polaco en Katowice, la Bienal Internacional del Cartel en Varsovia, la Bienal Internacional del Cartel de Teatro en Rzeszów, el Festival del Cartel en Cracovia. Entre los lugares donde podemos encontrarnos siempre con carteles polacos (además de los postes publicitarios) están los Institutos Polacos de Cultura, pertenecientes al Ministerio de Asuntos Exteriores, así como en distintas galerías de Berlín, Helsinki o Nueva York. La información acerca del cartel polaco, sus creadores, exposiciones, concursos, etc., puede complementarse gracias a las numerosas páginas web dedicadas a este tema, entre las cuales destaca www.posterpage.ch, cuidadosamente editada por René Wanner, un amigo de Suiza. 
¿Qué es lo que distingue ya a primera vista los carteles contemporáneos de sus predecesores del siglo pasado? El primer elemento que se aprecia es la irrupción de la publicidad de los patrocinadores. He renunciado a propósito a presentar estos carteles en esta publicación, porque considero que el proyecto del artista debe valorarse por encima de otros factores. Está también la cuestión de la libertad creativa del artista. Las distorsiones saltan a la vista.¿Han hecho ya su aparición personalidades nuevas de artistas jóvenes? Resulta difícil contestar a esta pregunta de un modo unívoco. Cada generación cuenta con sus representantes y es muy complicado presentar en una sola publicación a todos los creadores. Mi selección se ha visto limitada forzosamente a varias decenas de personas, optando por mostrar un número mayor de obras de cada uno de ellos. 
